АномалииСтрашные рассказы, мистические истории, страшилки

Думаю, стоит сразу сказать, что я тут новенький и не знаю местных правил этикета, так что прошу проявить терпение. Мой друг дал мне ссылку сюда после того, как я рассказал и показал ему то, с чем хочу познакомить и вас. Он думает, что многие тут это оценят, но, по правде говоря, с моей колокольни этот сайт кажется скорей раем для идиотов, чем серьезной «паранормальным имиджбордой». Неважно. Я желаю поделиться этим добром и мне нужно сделать это анонимно, по причинам которые скоро станут ясны. Формально я буду нарушать закон, но если я правильно понимаю принцип работы этого места, то этот тред в любом случае исчезнет примерно через день. Дело вот в чем. Я выпускающий редактор в маленьком независимом издательстве в Штатах. Я не скажу, в каком и где, мне хотелось бы сохранить работу. Зарплата не особо большая, но это легкая работа и мне нравятся мои коллеги. Большая часть нашей продукции это подарочные издания, которые люди пролистывают в случае скуки, но почти никто не читает от корки до корки. Пресные иллюстрированные истории определенных городов или штатов, неплохо продающиеся в местных сувенирных магазинах. Иногда атласы карт или биографии. Некоторые музеи заказывают свои каталоги у нас. Такого рода штуки. Работа скучная, но стабильная, мы получаем достаточно заказов и денег с продажи книг, чтобы оставаться на плаву, а этим могут похвастаться далеко не все издательства в наше время. Так как мы работаем уже несколько лет, наше имя в некоторой степени известно поклонникам истории и людям, считающими себя экспертами по такому-то городу где-то там в Айдахо или какой-либо эзотерической теме, на которую всем на самом деле плевать. Мы получаем множество непрошеных рукописей от людей, которым не стоит писать книги, и непрошеных CD с фотографиями от людей, которым не стоит брать в руки фотоаппарат. Так как мы маленькое издательство, у нас нет стола приема авторского материала и работа по разбору этой «грязной кучи» передается в офисе по очереди. Очень редко когда кто-нибудь находил что-то стоящее и показывал его остальным, но последнее слово всегда оставалось за главным редактором. Последние девять месяцев я работал более-менее нон-стоп над книгой, по поводу которой все в офисе были довольно возбуждены. Наш литературный редактор нашел это во время его очереди в «куче». Старик, имя которого я не привожу, связался с нами и предложил опубликовать его редкий фотоархив при условии, что мы будем обходиться с материалом со всем уважением и серьезностью, которое, по его мнению, он заслуживал. Используя его термин, который должен был быть также названием книги, все фото были «аномалиями», то есть изображали нечто необычное или же необъяснимое, обычно шедшее с интересной историей впридачу. Большинство из них были датированы первой половиной двадцатого века. Работа с этим мужиком была головной болью с самого начала и занимала кучу времени из-за того, что он отказывался посылать больше одного документа одновременно. Он отправлял мне заказное письмо, я его получал, сканировал, отправлял назад и только тогда он посылал следующее. Похоже, он думал, что обладал чрезвычайно ценной коллекцией, и сильно боялся ее потерять, поэтому каждый раз рисковал только одним экземпляром. В итоге мы потратили столько денег на почтовые расходы, что было бы дешевле отправить меня к старику со сканером и ноутбуком на самолете. Мы проделали примерно треть работы над книгой, когда этот засранец включил заднюю. Кто-то предложил ему крупную сумму за фотографии (куда больше, чем предлагали мы за права на книгу) при условии, что книга будет заморожена, а фото будут оставаться недоступными для общественности. Мы потребовали разговора с ним лицом к лицу и попытались урезонить, угодить его гордости и желанию «научного признания». Несколько дней казалось, что это сработало, но, вернувшись домой, старик вновь передумал и принялся проклинать меня и главного редактора по телефону, требуя остановить работу. Он нанял юриста, который придумал какую-то закладную для аннулирования контракта и пригрозил нам иском, который в случае проигрыша грозил нам банкротством. Ко всему прочему, юридическая фирма оправила назойливого айтишника чтобы убедиться, что материалы были удалены с наших компьютеров. Так как их подавляющее большинство находилось на моей машине и месяцы моей жизни были возложены на алтарь этого проекта, я продолжаю чувствовать себя уязвленным и по сей день. Кто-то должен извлечь пользу из всей этой работы. Такова моя причина появления здесь. К несчастью, у меня нет оригинальных сканов в высоком разрешении, но я сохранил черновики с оригинальными подписями и 14 «эскизов» в среднем разрешении, которые создал Quark когда я планировал макет книги. Не спрашивайте, почему мы до сих пор используем Quark - это то, что мы знаем и за что заплатили давным-давно. Хоть я и не должен, но иногда я беру домой рабочие файлы чтобы подкорректировать их на личном компьютере. Думаю, стоит сразу сказать, что я тут новенький и не знаю местных правил этикета, так что прошу проявить терпение. Мой друг дал мне ссылку сюда после того, как я рассказал и показал ему то, с чем хочу познакомить и вас. Он думает, что многие тут это оценят, но, по правде говоря, с моей колокольни этот сайт кажется скорей раем для идиотов, чем серьезной «паранормальным имиджбордой». Неважно. Я желаю поделиться этим добром и мне нужно сделать это анонимно, по причинам которые скоро станут ясны. Формально я буду нарушать закон, но если я правильно понимаю принцип работы этого места, то этот тред в любом случае исчезнет примерно через день. Дело вот в чем. Я выпускающий редактор в маленьком независимом издательстве в Штатах. Я не скажу, в каком и где, мне хотелось бы сохранить работу. Зарплата не особо большая, но это легкая работа и мне нравятся мои коллеги. Большая часть нашей продукции это подарочные издания, которые люди пролистывают в случае скуки, но почти никто не читает от корки до корки. Пресные иллюстрированные истории определенных городов или штатов, неплохо продающиеся в местных сувенирных магазинах. Иногда атласы карт или биографии. Некоторые музеи заказывают свои каталоги у нас. Такого рода штуки. Работа скучная, но стабильная, мы получаем достаточно заказов и денег с продажи книг, чтобы оставаться на плаву, а этим могут похвастаться далеко не все издательства в наше время. Так как мы работаем уже несколько лет, наше имя в некоторой степени известно поклонникам истории и людям, считающими себя экспертами по такому-то городу где-то там в Айдахо или какой-либо эзотерической теме, на которую всем на самом деле плевать. Мы получаем множество непрошеных рукописей от людей, которым не стоит писать книги, и непрошеных CD с фотографиями от людей, которым не стоит брать в руки фотоаппарат. Так как мы маленькое издательство, у нас нет стола приема авторского материала и работа по разбору этой «грязной кучи» передается в офисе по очереди. Очень редко когда кто-нибудь находил что-то стоящее и показывал его остальным, но последнее слово всегда оставалось за главным редактором. Последние девять месяцев я работал более-менее нон-стоп над книгой, по поводу которой все в офисе были довольно возбуждены. Наш литературный редактор нашел это во время его очереди в «куче». Старик, имя которого я не привожу, связался с нами и предложил опубликовать его редкий фотоархив при условии, что мы будем обходиться с материалом со всем уважением и серьезностью, которое, по его мнению, он заслуживал. Используя его термин, который должен был быть также названием книги, все фото были «аномалиями», то есть изображали нечто необычное или же необъяснимое, обычно шедшее с интересной историей впридачу. Большинство из них были датированы первой половиной двадцатого века. Работа с этим мужиком была головной болью с самого начала и занимала кучу времени из-за того, что он отказывался посылать больше одного документа одновременно. Он отправлял мне заказное письмо, я его получал, сканировал, отправлял назад и только тогда он посылал следующее. Похоже, он думал, что обладал чрезвычайно ценной коллекцией, и сильно боялся ее потерять, поэтому каждый раз рисковал только одним экземпляром. В итоге мы потратили столько денег на почтовые расходы, что было бы дешевле отправить меня к старику со сканером и ноутбуком на самолете. Мы проделали примерно треть работы над книгой, когда этот засранец включил заднюю. Кто-то предложил ему крупную сумму за фотографии (куда больше, чем предлагали мы за права на книгу) при условии, что книга будет заморожена, а фото будут оставаться недоступными для общественности. Мы потребовали разговора с ним лицом к лицу и попытались урезонить, угодить его гордости и желанию «научного признания». Несколько дней казалось, что это сработало, но, вернувшись домой, старик вновь передумал и принялся проклинать меня и главного редактора по телефону, требуя остановить работу. Он нанял юриста, который придумал какую-то закладную для аннулирования контракта и пригрозил нам иском, который в случае проигрыша грозил нам банкротством. Ко всему прочему, юридическая фирма оправила назойливого айтишника чтобы убедиться, что материалы были удалены с наших компьютеров. Так как их подавляющее большинство находилось на моей машине и месяцы моей жизни были возложены на алтарь этого проекта, я продолжаю чувствовать себя уязвленным и по сей день. Кто-то должен извлечь пользу из всей этой работы. Такова моя причина появления здесь. К несчастью, у меня нет оригинальных сканов в высоком разрешении, но я сохранил черновики с оригинальными подписями и 14 «эскизов» в среднем разрешении, которые создал Quark когда я планировал макет книги. Не спрашивайте, почему мы до сих пор используем Quark - это то, что мы знаем и за что заплатили давным-давно. Хоть я и не должен, но иногда я беру домой рабочие файлы чтобы подкорректировать их на личном компьютере.

Полный файл с прикрепленными изображениями в полном разрешении становится слишком громоздким для того, чтобы тащить его домой - большую часть времени я просто экспериментирую с шрифтами и планировкой, поэтому я не прикрепляю картинки до самого конца. Как бы то ни было, после того как случилась вся эта хрень, я обнаружил что имел «рабочий файл» сделанного на тот момент на своем личном компьютере, поэтому я конвертировал его в pdf и выдернул оттуда текст и изображения. Вы, народ, будете бенефициарами этого. Скажу сразу, касаемо правдивости и источников я ничего не утверждаю, я здесь не для того, чтобы убеждать вас в их подлинности. Я просто размещу их здесь, потому что считаю, что они заслуживают быть увиденными, а не спрятанными в частной коллекции какого-то богатого придурка. Это последнее известное фото, снятое в школе Лейк-Вью в Коллинвуде, штат Огайо перед пожаром 4 марта 1908 года, убившим 172 учеников, двух учителей и одного спасателя. Пожар начался, когда потолочная перекладина раскалилась от паровой трубы неподалеку. Огонь заблокировал запасные выходы, что привело к панике и давке. Большое число жертв оказалось в западне на лестнице, где они сгорели живьем. Дополнительные потери появились, когда горящие ученики прыгали из окон второго и третьего этажа. Все люди на этом фото погибли, за исключением мистера Олсона, сидевшего крайним справа на заднем ряду. Призрачные артефакты на фото остались необъясненными. Чарли Нунан был фольклористом-любителем, путешествовавшим по южным и юго-западным штатам в начале ХХ века, собирая сказки и истории о сверхъестественном. По словам его жены Элли, однажды фермер из Оклахомы рассказал Чарли о странной женщине, жившей в одиночестве на изолированном участке. Фермер заявил, что эта женщина была вовсе не женщиной, а чем-то еще, что прятало свою истинную природу под платком и никогда не появлялось без огромной собаки рядом с ним. Нунан, очевидно, был достаточно заинтригован, чтобы попробовать найти ее во время одной из исследовательских поездок. Больше его никогда не видели. Позже с Элли Нунан связался ростовщик из Талсы, который вспомнил, что читал об исчезновении ее мужа в газетах, после того, как увидел его имя на камере, проданной ему бродягой. Ростовщик вернул камеру, и миссис Нунан проявила пленку в надежде найти подсказку о местонахождении Чарли. Это фото было единственным в бобине. К несчастью, в записях Нунана не было ни местонахождения участка, ни имени фермера, рассказавшего историю. Эта пророчески оборванная фотография изображает полковой караул армии Севера за один месяц до того, как они пошли в бой при Энтитеме (сентябрь 1862 года). В начале боя крайний справа джентльмен по имени Джон Алстед лишился правой стороны лица и правой руки из-за выстрела пушки. Дата повреждения фото точно неизвестна. Эдуард Мартел был неудачливым французским фотографом и изобретателем, путешествовавшим по США во время первых двух десятилетий ХХ века в попытках привлечь интерес и инвесторов к устройству, которое добавляло таймер и возможность автоматической съемки фотоаппаратам популярной линейки Kodak Brownie. Во время своих поездок он делал тысячи автофото для тестирования и усовершенствования своего изобретения. Часто он вставал рано, устанавливал фотоаппарат в неприметном месте на улицах города, в котором находился, и затем отправлялся в ближайшее кафе или бар, так что он мог запечатлеть неприкрытую повседневность, чтобы потом вспоминать о своих путешествиях. Лучшие из этих фото были выбраны для первой и последней выставки Мартела в Париже в 1924 году. К сожалению, Мартел умер в нищете и безвестности в 1955-ом, и его дочери Жанне было поручено рассортировать бесчисленные коробки с фотографиями, оставленные им после себя. В процессе она наткнулась на это фото, снятое 28 октября 1919 года в Новом Орлеане, за несколько часов до того, как Мартел сел на пароход и вернулся во Францию. Оказывается, Мартел ненавидел размытость на его фотографиях потому что думал, что оно плохо влияет на скорость и точность его механизма фокусировки. Это предубеждение заставило его отбросить, пожалуй, самое важное фото, что он когда-либо сделал. Что же делает эту фотографию особенной? Ночью, после которой оно было сделано, знаменитый и по-прежнему неопознанный серийный убийца, известный как «Дровосек из Нового Орлеана», совершил свое последнее убийство, зарубив Майка Пепитоуна в его спальне и выскочив оттуда как раз когда к двери подходила его жена. Мог ли это быть он, возвращающийся к себе домой, сказать нельзя, но если это так, то это изображение опровергает легенду (основанную на сомнительных свидетельских показаниях Паулины и Мэри Бруно и преобладающем предубеждении тех лет), что на подобное зверство способен только чернокожий. Это фото было сделано в 1895 году спелеологом-любителем Ореном Джеффрисом во время осмотра не нанесенной на карту секции Великих Пещер в юго-западной Вирджинии. Джеффрис проводил фотоэксперименты, используя супердлинную экспозицию чтобы проверить, можно ли заснять что-либо в условиях полного отсутствия света, также известного как «пещерная темнота». Он располагался на полу, гасил фонарь и открывал затвор его самодельного фотоаппарата на столько времени, сколько мог выдержать во тьме. Во время одного из таких экспериментов он услышал, как что-то приближается к нему из углублений пещеры. Испугавшись, Джеффрис остановил эксперимент и зажег одну из вспышек, которые использовал для съемки традиционных фото в пещере. Как он позже сообщил местной газете, Джеффрис увидел трех «гуманоидных» существ, смотрящих на него из теней, и побежал в другую сторону до тех пор, пока не оказался наверху. Несколько дней спустя он вместе с тремя мужчинами вернулся в пещеру за камерой. Это изображение было запечатлено на пленке. 1938 год, Эвергрин Парк, Иллинойс. Билли и Стиви Харлоу ехали на переднем сиденье вместе с их матерью Тэмми, когда их «Форд» врезался в «Крайслер». Во время столкновения машины развернуло так, что задело еще две. Тэмми Харлоу выжила, но мальчики вылетели через лобовое стекло и мгновенно погибли. Фотограф из местной газеты сделал этот снимок, пока команда добровольцев отчаянно пыталась освободить Джона Даунинга, водителя «Крайслера». Видимо, Билли и Стиви задержались, чтобы понаблюдать за этим. Сорренсоны были датской семьей, иммигрировавшей в США где-то между 1905 и 1906 годами. Они прибыли с их старшим ребенком Андерсом (на фото сидит на осле) и обосновались на ферме в Миссури. Вскоре появилось еще трое детей - Симон, Фрикке и Матильда (в центре, справа и в тележке соответственно). Этот снимок, сделанный в 1915 году, запечатлел всех четырех детей за несколько недель до трагедии. Однажды трое старших детей играли на сеновале и, должно быть, заснули там. Их отец, Николас, завел в кучу толкающие грабли и расчленил их всех точно в тех местах, что указаны линиями на фото. Матильда в это время была дома с матерью и не пострадала. По словам соседского сына, позже опрошенного автором, осел позднее погиб в равной степени ужасным образом: его голова застряла в загороди из колючей проволоки и в безумной попытке выбраться он почти обезглавил себя. Эта последняя деталь не может быть подтверждена. Виола Питерс была родовитой старой девой, жившей в одиночестве в маленьком провинциальном городе МакКейсвилле, штат Джорджия. Местное сообщество очень любило ее за благотворительные пожертвования для баптистской церкви, столовой для бедняков и местного приюта, особенно во время депрессии, когда эти учреждения почти полностью существовали на ее щедрости. В июле 1935 года Виола была изнасилована и убита бродягой по имени Том Каллин, временно работавшим на предприятии по переработке меди неподалеку. Каллин остался в доме Виолы и измывался над ее телом еще семнадцать дней, пока не был пойман. Толпа разъяренных местных жителей взяла штурмом окружную тюрьму, захватила Каллина и повесила под старым мостом над рекой Токкоа. Этот кадр был сделан Гарретом Киллианом, свидетелем линчевания, и вызвал настоящий переполох после публикации в The Atlanta Constitution несколько дней спустя. Большинство предположило, что от присутствия на казни ее убийцы дух Виолы получил долю умиротворения, хотя некоторые испорченные умы увидели в ее несчастном выражении лица сильное желание увидеть хоть еще раз ее первого и последнего любовника. Государственная больница Денверса (ранее государственный сумасшедший дом Денверса) была психбольницей, построенной по Плану Киркбрайда в 1874 году в тогда еще изолированном местечке в сельской местности Массачусетса. Подобно всем «зданиям Киркбрайда» оно было известно своим готическим архитектурным стилем и использованием ныне устаревших медицинских техник для лечения шизофрении. Денверс часто упоминается как место рождения префронтальной лоботомии. У больницы есть еще несколько поводов для гордости. Она стала основой для выдуманного Акрхемского сумасшедшего дома, появлявшегося в нескольких рассказах Г. Ф. Лавкрафта, который, в свою очередь, стал основой для одноименного учреждения во вселенной Бэтмена. Кроме того, там был снят культовый хоррор «Девятая сессия». Этот фильм «поместил» обширную сеть тоннелей под Денверс для хорошего кинематографического эффекта. Создатели фильма не случайно решили использовать тоннели, ведь слухи о призраках в них преследовали Денверс более сотни лет. Наиболее известная история посвящена Саре Юстас, пациентке, сбежавшей из палаты в 1955 году и пробравшейся в тоннели. Несмотря на неоднократные поиски и недельную изоляцию больницы, Сару так и не нашли. Предполагалось, что она умерла внизу от жажды в полном одиночестве. Медсестра по имени Гейл Маллой стала одержима историей Сары и провела много своих нерабочих часов в тоннелях в поисках ее остатков. Хотя она так и не нашла тело, в конце 1966 года она сделала этот снимок, который позволяет предположить, что Сара Юстас бродит по тоннелям Денверса и по сей день. Кто сказал, что у призаков нет чувства юмора? Стивенсоны были состоятельной бостонской семьей, гордящейся трудолюбием и долгожительством, которым были отмечены большая часть клана. Эта фотография, сделанная в 1945 году, была попыткой собрать вместе старейших членов семьи вместе с одной из самых молодых. Эмелия (в центре), которой было 102 года, была удостоена звания «матриарха», а маленькая Офелия была «символическим ребенком» в возрасте 18 месяцев. Чего Стивенсоны не осознавали до того, как фото было проявлено, так это то, что в тот день они воссоединились с одним из покойных родственников. Джеймс Пуллман Стивенсон (1835-1932), сидевший слева между его племянницей Джинни и двоюродным братом Альфредом, был с легкостью опознан несколькими из присутствовавших, и с «любовью» припомнен как бесчестный дядюшка, известный за свои розыгрыши и грязные шуточки. Джозефина Юрно в старости каждый вечер на закате выходила прогуляться по ее любимому району в Норвиче, штат Коннектикут. 12 ноября 1935 года она, как обычно, вышла из дома и больше не возврашалась. Большая команда волонтеров и полиция Норвича провели обширные поиски, но так и не нашли ни единого следа. Три года спустя миссис Юрно была обнаружена сидящей на корточках перед соседским домом без единой царапины и в прекрасном здоровье. Она не смогла ответить на вопрос, где же она была. С ее точки зрения времени вообще не прошло. Несмотря на советы соседей и доктора, она отказалась от лечения и вернулась к обычной жизни (включая ночные прогулки по пляжу), словно ничего не произошло. Другой сосед сфотографировал ее осенью 1938 года. Облака дыма от горящих куч листьев придают фото соответствующую зловещую атмосферу. В тот же самый день ноября 1940 года, спустя пять лет после первого исчезновения, миссис Юрно пропала вновь. С тех пор ее больше никогда не видели. Смерть девятилетней Салли Йорк в ткацком станке текстильной фабрики Норт-Форка в 1912 году была одним из тех инцидентов, что помогли законотворцам протолкнуть акт Китинга-Оунинга в 1916 году - первый закон о детском труде в американской истории. С самого инцидента до закрытия фабрики рабочие жаловались на такие странные явления, как холодные зоны в теплых помещениях, странные шумы и внезапные постукивания по плечу, когда вокруг никого не было. Управляющий фабрикой никогда не обращал внимания на эти жалобы, пока в 1932 году не всплыла эта фотография. Она была сделана путешествующим фотографом Бенни Джонсоном, который немедленно продал ее в North Fork Gazette за беспрецедентные десять долларов. Во время съемки фабрика была закрыта на Рождество и пуста. Позже фото обвиняли в закрытии фабрики, хотя более вероятной причиной этому была Великая Депрессия. Лили Палмер было почти четыре года, когда она испытала то, что ее доктора позже назовут «острым приступом сенсорных галлюцинаций». Это фото, сделанное матерью Лили в ночь Хэллоуина 1952 года, предположительно запечатлило прибытие ее болезни. Лили и ее няня-филиппинка пошли за сладостями, когда девочка вдруг закричала и стала царапать свои глаза. Прошло некоторое время, прежде чем она достаточно успокоилась, чтобы говорить, но когда ее спрашивали об увиденном, Лили постоянно твердила о «штуках, ползающих в моих глазах». Несколько дней спустя, находясь без присмотра в своей спальне, Лили выколола себе глаза одной из вязальных спиц ее матери. После лечения она осталась в психиатрической больнице на всю свою жизнь, сначала в Бельвю (в Ист-Сайде Манхэттена), а потом в психиатрическом центре Рокланда в Оранжбурге, где она находилась до смерти от сердечного приступа в 2001 году. Звонок к одной из ее бывших сиделок из Рокланда подтвердил, что приступы Лили были наиболее травмирующими в ночь Хэллоуина, но большую часть жизни от нее были слышны мольбы и просьбы к персоналу помочь ей «вытащить эти штуки из глаз». Это одна из нескольких известных фотографий самого первого взрыва ядерного заряда. Произведенный американской армией 16 июля 1945 года на испытательном полигоне Вайт-Сэндс (расположен в пустыне Орнада дель Муэрто, около 35 миль северовосточней Соккоро, штат Нью-Мексико) взрыв плутониевой бомбы имплозивного типа (тот же метод был использован в «Толстяке», сброшенной на Нагасаки) провел нас в Атомный Век и к гонке вооружений между США и СССР. Лишь несколько человек знали, что, перед тем как предстать публике, это фото было обрезано, и сейчас все они мертвы. Одним из них был фотограф, передавший автору оригинал на условии, что оно будет спрятано от глаз людских до тех пор, пока человечество не окажется способно выдержать последствия изображеного. Автор по-прежнему не уверен, соблюдено ли это условие, но, учитывая что он, скорее всего, владеет последней сохранившейся копией, он решил, что истина превыше всего.